你们看，他从最平凡、最琐碎的事物中挖掘出惊心动魄的故事。

这不仅仅是理性，这是一种神奇的天赋，也是一种最极致的浪漫！”

另一位作家点头附和：“说得对！这是一种‘英雄式的个人主义’。

福尔摩斯孤身一人，用自己的细腻入微，对抗着整个世界的粗心大意。

他用他独一无二的眼光，建立起一套只属于他自己的秩序和真理。

他不依赖权威，不盲从大众，只相信自己的观察和推理。

这种卓尔不群、特立独行的姿态，英国佬真的会理解吗？”

一位女士补充道：“你们不觉得，这种近乎偏执的极度专注，本身就带有一种神秘的美感吗？

他像一位艺术家，只不过他的画布是犯罪现场，而他的颜料是那些被常人忽略的细节。

这种在通过推理寻找秩序、探究真相的过程，本身就充满了诗意！”

这种解读迅速在巴黎的文化圈中流传开来。

法国读者们有意无意地避开了福尔摩斯身上那种被视为“英国式”的刻板理性。

他们更多地在谈论他的孤傲不群，演绎法的神秘色彩，以及虚无缥缈的“艺术气质”。

他们将福尔摩斯视为一个浪漫的孤独天才，一个用理性的思维进行浪漫的创作的诗人。

而普通市民读者则更直接地感受到了故事的魔力。

他们或许不懂什么“浪漫的个人主义”，但他们同样被福尔摩斯那种看似能“看穿一切”的本领所折服。

咖啡馆里，酒馆中，公园的长椅上，随处可见人们模仿福尔摩斯的样子。

他们仔细观察着同伴的手掌和衣着细节，或者掏出自己的怀表，试图从中看出点什么趣事来。

一种名为“福尔摩斯式观察”的游戏，悄然在巴黎流行开来。

“看看你的袖口，沾着粉笔灰，还有颜料斑点……我猜你是一位绘画教师，而且今天上午刚上过课？”

一个年轻人对朋友开玩笑地说。

“哦！那你看看我的帽子，能看出什么？”

他的朋友则笑着把帽子递过去。

《血字的研究》在法国的连载，同样取得了非凡的成功。

《小巴黎人报》的发行量在连载开始后的一周内就创下了新高，编辑部收到的读者来信堆成了山。

保罗·皮古特喜上眉梢，他再一次证明了押宝莱昂纳尔是正确的，大大提高了自己作为主编的威信。

《现代生活》的订户也增加了不少，许多中产家庭将其作为晚餐后家庭阅读的新选择。

毕竟不是所有人都喜欢缠绵悱恻的爱情故事，但是很少有人能抗拒“夏洛克·福尔摩斯”这位侦探。

这次乔治·沙尔庞捷不用莱昂纳尔提醒，早早让雷诺阿画好了4张插图，做成彩色卡片的形式，每份随机附赠1张。

他甚至已经开始和莱昂纳尔商讨《血字的研究》单行本出版的事宜。

一切似乎都在向着好的方向发展，评论家们也改口了。

他们认为莱昂纳尔成功地驾驭了两种不同的文化语境，既征服了古板的英国读者，也赢得了浪漫的法国同胞。

然而，九月中旬，《费加罗报》的文学评论版上，刊登了一篇评论文章，标题异常醒目——

《莱昂纳尔，请把“福尔摩斯”还给法国！》

(本章完)