无错版本在读！6=9+书_吧首发本小说。赶紧让师傅收下吧，免得夜长梦多，再让别的人发现了，可就糟了。

永乐青的釉面青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致，因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧，所以会产生这种效果。现代瓷器的釉面成分及烧造工艺都与明代不同，因此釉面无此青白色。

他家里就有一个爷爷收藏的明永乐青竹石芭蕉纹梅瓶，器型比较大，有四十多公分高，底径也地十二、三公分。

“哦，那我叫你小玉吧！你能带我去你家里看看吗？”高泽尽量让自己露出笑容，他怕自己禁不住泪水。

永乐时期使用的青钴料是一种称为“苏麻离青”的进口料，烧造时有自然的晕散现象。

高泽记得清清楚楚，明谷应泰的《博物要览》中记载：压手杯，中心画双狮滚球，球内篆书“大明永乐年制”六字或“永乐年制”四字，细若粒米者为上品，鸳鸯心者次之，心者又其次。

爷爷那儿就一只，还是缺了个盖子的，就当作个宝贝似的，寻常也不让高泽沾手，只有他在场的时候才能上手看，高泽总说他小气。

永乐时期由于烧造温度的提高，釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净，绝无橘皮釉纹，有少部分器物釉面开片，以脱胎器名传于世。

爷爷粘贴的小卡片上是这样写的：此梅瓶明永乐年间宫廷御用瓷器，造型秀美，青色泽浓艳而有变化，使<fontstyle=“float:left;line-height:0;font-size:0;overflow:hidden;width:20px;“>全本,</font>画面具有层次感，为永乐青瓷器中的佳品。

永乐青端庄秀美，器物线条非常柔美流畅。讲究修胎，器形十分规整。瓷胎由于注意淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白，胎体厚薄适度，灵巧凝重，较之洪武朝普遍轻薄一些。

高泽的脑海中在电光火石的一瞬间闪过了两位爷爷以及他看过的所有书本中关于梅瓶的资料，他自己也对照着手中的瓶子一一对应。

其实，我这写了好长的一大段，而高泽也就是心念闪转片刻之间而已，因为这些他比较熟悉的瓷器，基本上不会打眼的，他从出生开始，就天天的看着、摸着、闻着家里的那些瓶瓶罐罐，那种感觉他是不会忘，更不会错的。

小女孩睁大眼睛，疑惑的看了看高泽，见他的神色非常肯定，希望又重新回到了脸上。

梅瓶应该就是陶瓷酒瓶，以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。

瓶小口，圆肩，肩下渐收，平底。从瓶口的磨损来看，那个瓶子原来也是带盖的，只是不知道什么原因，盖子丢失了，现在只是敞口放在博古架上。

梅瓶上部重大，下部窄细。这样重心较高，日常使用时容易倾倒。为了保持瓶体稳定，制作者在成型时，往往巧妙地将瓶体下部加厚，致使底足厚重不易碰倒，保障了它的实用功能。

最初梅瓶是装酒的容器。梅瓶很美，但贮酒仍是它首要的实用功能。为了盛酒多，又不失“窈窕淑女”之美姿，制瓷艺人把它最大的直径往上提高，这样加大了盛酒的容量，又不失瓶体优美的形象。

两位爷爷都介绍过，目前只有官窑压手杯中见有“永乐年制”的四字篆字款，写在器里面中心，围以双圈线、单圈线和瓣飘带。最宝贵的是青双狮绣球心款、心款、鸳鸯围款。民窑产品偶有“福、录、寿”等款字。

不忍心再让这么可爱的小女孩难受，高泽连忙接着说：“不过，你这两个瓶子挺好看的，而且，你又这么的懂事还孝顺，今天，我们就收了！”

梅瓶肩饰正反连贯的如意云纹，如意云纹内绘折枝卉。腹部主题纹饰绘竹石芭蕉，衬以坡地、草，宛如园中小景。足部绘莲瓣纹及卷枝纹各一周，莲瓣内绘各种折枝卉。

“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”

我估计，你就是让他故意的认错了，他也已经不会了，根深蒂固的东西，错不了。

高泽的心猛的一震，拿瓶子换钱给奶奶买药？

而手中的瓶子的青钴料应该就是典型的进口料，在白胎的映衬下，罩于釉下的青青翠浓艳，果上布满褐色的铁结晶斑点，有如一幅传统的水墨画，晕散自然。

梅瓶既是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品。因此，这类器多制作精美，不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。

“好啊！好啊！”小玉愉快的答应了，旋即，神情又暗淡下来，低声的说：“大哥哥，你还是别去我家了吧！我家，我家只有奶奶在家，也没什么可看的！”

高泽却有自己的想法和打算，看了看朱倩玉说：“小玉啊，我想看看你奶奶，看看他得的什么病，我师傅可是会治病的，说不定就给治好了呢？”

高泽的话音刚落，赵老爷子顿时一愣，这小子，想干什么呀？我哪儿会看病呀？

朱倩玉却是一脸的惊喜，别看她才五、六岁，可是奶奶在她的心目中那就是天，就是地，就是她的全部，听高泽说能治好奶奶的病，她顿时就激动起来，

“大哥哥，走，快走，我带你去看我奶奶，快点！”两只小手拉起高泽，着急的向自己那个破烂的家走去，脚步中满是希望。

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